Under Japanese occupation, Korean students are forced into the army and face discrimination within its ranks.
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现代性与导演意志在尽力忽略合理的故事逻辑,不理会巧之又巧的机巧偶遇,盲目接受各种各样的符号暗示,抛开一惊一乍的剧作事实等等拖累后,从《怒海》正式上映前宣传的预告就能依稀看出,其竭力想要用某种情绪来概括电影。实际上在正式上映后,想必观看过的观众也能明显地体会到整部电影,就是由情绪铺陈、情绪领导、情绪作结来构成的。如果可以把愤怒和爱视作所有情绪中两种最强烈的情绪,并以此来看整部电影的话,毫无疑问,前者首先需要有一个强烈的驱动事实。在电影中,即父亲为惨死异国的,且必须被观众看
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这部电影我真的记忆犹新!不是因为他有多好看,而是因为他有多无聊!去年唯一一部我没看完,中途离场的电影……买票的时候看简介说是史上最好笑的香港喜剧,再加上同期电影都看过了,就去了,真的到我立场的过程中,完全get不到笑点,很牵强,真的不好笑,完全不知道为什么能叫做喜剧,超级无厘头,又不是万万没想到那种无厘头,想着电影票钱,就在坚持了一下,还是很无聊,就提前离场了……
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首先感谢有机会能借浙江电影周的机会在杭州看到这部片子,也让我觉得在与其同时段的其他影片中选择这部进行观看是一件值得欣慰的事情。这部片子在主旋律创作的任务下很大限度发挥了电影的艺术性与文学性,让观众在轻叙事的状态下真切感受在藏地发生的一切:远处未完全消融的雪山、尘土飞扬的奔马与旧吉普车、属于海拔四五千米的载歌载舞、让小偷从内心伏法的寺院以及各种发生在援藏建设与老乡们信仰坚持间的冲突……并从冲突中引申出的对人与自然的思考和对生死的理解也让本片主旨愈发明晰。而我更想谈的是本
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感觉说女主就是为了亿并不完全正确,就算拿走了亿也不可能分得开的他俩。女主和男主是被绑在一起互相纠缠的那种,甚至我感觉钱只是女主为了跟男主多纠缠一会的道具,没有了钱 没有了那些乱七八糟的东西 他们两个就真的可以分道扬镳了,但女主多半是不希望这样的。她爱男主 但不是那么纯粹的爱了,有恨意,有想要折磨他的恶意,反正就是不会放他走。不管是发自内心的爱 还是为了自己高兴 都不会放他走。就比如小三假死那集女主问男主是不是不忍心毒杀自己,男主没回答,女主就情绪爆发大吼了一句回答我 是不是