《荒江女俠》初于一九二八年在上海《新聞報》副刊連載,寫方玉琴爲報父仇,而與嶽劍秋并辔江湖的傳奇故事。因筆法新穎,文白夾雜而喜用時髦語,不意暴得大名,随由三星書局出版單行本,書前有範煙橋作序,周瘦鵑題辭曰“健筆獨扛”!極盡溢美之能事。其實此書原是中篇架構,硬拉扯爲長篇(共八十七回,一百二十萬言),有如“小腳放大”;其結構松散是可想而知了。因此顧氏雖有爲“新聶隐娘“(即荒江女俠方玉琴)立傳之意,卻是失敗之作;至鼓其餘勇再寫《荒江女俠新傳》,亦不能挽狂瀾于既倒。惟顧氏首先嘗試以新文藝筆法創作武俠小說,亦可稱“但開風氣不爲師”了。《荒江女俠》一書首創男女二俠雙雙闖蕩江湖之模式,對後世的武俠小說影響很深。於1969由導演何夢華搬上大銀幕。
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电影本身特别好,然而在看完了一众影评后,我很失望,更加深刻意识到了国内“女权”发展的畸形,以及未来想要实现平权的道阻且长。很多人将自己带入到了女主的“部分”视角,渴望成为一个在传统家庭中不被家务琐事缠身,“独立自主”的,任何时候都能保持理性的“强者”的形象。她们抨击影片中男人表现出的怯懦与软弱,在女主被宣判无罪而全身而退后,达到了一种“自以为是”的“觉醒”的高潮,殊不知,这才是掉入了父权社会所建构的,以男性为主体的传统家庭结构陷阱。因为在这里,互换的只有性别,其余的一切
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一样姓司马,不过司马光对前辈司马懿的评价实在不高,《资政通鉴》里说司马懿是:以“狐媚”取天下。司马懿的一生和两个人紧密相连,一个是曹操,一个是诸葛亮。曹操是老板,诸葛是劲敌,司马懿的一生就是把老板的家族事业雀占鸠巢,把业务劲敌生生耗死。三国演义里曹操是奸雄,百家讲坛里曹操是英豪。无论如何,曹操的能力和野心一样一样大。曹操把黄巾、董卓等人弄得分崩离析的天下,用力经营得重新有了个中央政府的样子。他“借重”天子权威以令诸侯,讨伐割据扫平北方,虽然自大封王,但他是个明白人,他欠了汉朝的,所以虽然威震宇内,但至死都没篡位,只给儿子曹丕留了个良好环境。司马懿的聪明不在曹操之下,第一条就是他有样学样,把篡位的事留给子孙去做。只不过曹家的天下却不是司马懿打出来的,司马懿和诸葛亮打过次仗,和孙权打过半次,其他也都是边境小仗,所以曹家可以说“篡”(强盗),司马氏却是“窃”(小偷)。<图片>曹操是骗人的大行家,用“匡扶汉室”的旗号,行“慷慨天下”的抱负。所以,司马懿一开始不想和这种胜败难
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这部电影以流浪地球为主题,展现了人类在地球表面建造巨大的推进器,寻找新的家园。在宇宙路上,危机四伏,年轻人挺身而出,展开生死之战,令人感动。