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在千禧年左右，我国的一个城市——虎城，正面临着动荡不安的局面。政府为了重振秩序，降低犯罪率，决定铲除腐败的地下娱乐业和洗黑钱的行径。

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这部影片讲述了樊锦诗一生坚守大漠、半个多世纪的故事，通过记叙、纪录敦煌研究院有代表性的老中青三代人的人生故事，回溯了敦煌研究院建院以来几代敦煌人对莫高窟的保护、研究、传承的经历。这是一部富有感染力的纪录片，让观众深入了解了敦煌研究院的创建、发展和守护莫高窟的艰辛历程，同时也展示了樊锦诗等老一代敦煌人的执着精神和坚守初心的信念。

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“眼睁睁看着人生的意义化为乌有，我们生存的理由消失了，这才是无法容忍的。”——阿尔贝·加缪《卡里古拉》《河边的错误》引用了加缪的一句话当片头语，我也想用同样出处的话作为注解。二刷时我特地关注了一些之前忽略的细节，终于一定程度上“捋清”了思路，逐一推翻了一刷后混乱不成熟的“灵感”。（★后文含有大量剧透和个人解读，未观影且易受暗示的观众不建议阅读。）公映首日，观众集中讨论的两个连锁问题是——、主角马哲究竟有没有疯？如果他疯了，是从什么时候开始疯的？是自始至终，还是在

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导演对于余华原著最大的改编不在于故事情节上的删改或人物形象的变化，而在于对故事核心主旨的转换和进一步深入。如果说余华的原著展示的是“人性之悲”，那么魏书钧导演所改编的电影展现的就是“时代之殇”。电影极大地增强了原著故事的历史年代感，放大了故事的时代属性，将一个有些半架空色彩的故事重新拉回到现实世界的水平面。复古的毫米胶片摄影，“电影的衰落”这条原著中完全没有的暗线的加入，以及大量有着明显年代印记的符号的融入（火车、大波浪、怀旧歌曲、老式影剧院等等）实则都是为了