格雷厄姆（詹姆斯•斯派德 James Spader 饰）有一个特殊的癖好，就是为各种各样的女人录影，这些女人在他的摄像机面前都毫不遮掩地谈论自己的性经验和其中细节。当格雷厄姆回到阔别多年的家乡时，他除了一辆汽车和这些录像带，一无所有。所以他只能暂时借住在同学约翰家。约翰（彼得•盖勒 Peter Gallagher 饰）是一名成功人士，他和妻子安（安迪•麦克道威尔 Andie MacDowell 饰）的妹妹辛西娅一直都在偷情，对妻子总是爱理不理。安陪着格雷厄姆去找租住的房子时，两人在餐厅进行了一次关于性的长谈，安坦言自己并不怎么重视性生活，而格雷厄姆则道出了自己的秘密：他性无能。安偶然发现了格雷厄姆为各色女人拍的录影带，因丈夫冷淡而内心苦闷的她决定也来录影。

性、谎言和录像带剧情介绍

James Spader让我觉得通透、直白、眼神冷静又温柔，声音和缓的格雷厄姆，是真真切切活在电影里的人。一定是他，幸好是他，在做这位访录者。我连续看了两遍，还在影评里找到一篇直译的电影剧本，逐字看了几段经典对话。我其实很少在国外电影里对男主极其着迷，但是格雷厄姆不管是眼神举止声音的细节，还是他给人的整体印象，都让我觉得理智 性感且难忘。格雷厄姆和安，都是有魅力的有自我意识的人，因为面对自我意识和本能的不同阶段总有痛苦，虽然他们分别在各自生活中不愿深究直击内心的谎言和实质问题，

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“了解一个人，了解他身体的召唤，给予温柔的回应；了解属于他梦里的艰辛，报以深夜的拥抱；了解他眼神里那片清澈的湖泊，注视它；了解他心底最隐秘的创伤，始终站在他一边，并且，悄无声息。” “其实，避免伤害的唯一方式是坦诚面对自己，做更好的自我，为自己而活。彼此相爱的人给自己和对方时间和机会相互了解，用心去爱，剩下的，你能做的就是尊重对方的选择，善待自己，如此而已。”——法外之徒 如果单纯看片名，估计不会想去看这部影片的，但我看到了法外之徒的影评，并为之感动，忍不住在深夜找来看。在看完的很长一段时间里，我都忘不了Glen的眼神，那样干净却带着伤痕，忘不了Vnn的拥抱，那样温柔却小心翼翼的珍惜。 完美的性爱会是怎样的呢？每个人都会有不一样的解读吧，可能时一夜情时欲望的尽情宣泄，也可能是与爱人的抵死缠绵，更或者是各取所取的一场交易。只是，当躯体的距离接近于负数时，心与心之间的距离是不是也一样呢？ 对于欲望和性，每个人心里都有着不为人知的隐秘吧，就如Glen用录像带所记录的女子，就如Vnn因

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之所以写这篇东西是因为，至少得给我从前对此期待过的划个休止符。所幸我是在一个睡过午觉后的傍晚看这部影片，所以我能看完，静静地。很多故事，包括很多人，都试图形成为一个圆。Ann开篇时在与她的心理医生谈论满世界的垃圾，能够确定她一直有交谈欲，仅是缺乏对象，她就连融洽的家庭关系也缺乏对象。后来她找到了同样有隐癖却很温和可靠的Glen，从而她有了与她的丈夫一般偷情的野心，她也能够与Glen谈一些除去空难与垃圾外的话题，比如，sex。这些变故的产生在于她发现了丈夫与自己妹妹偷情的证据，非常不

性、谎言和录像带结局解析

在索德伯格这部成名作中，几位主角生活在由谎言支撑的生活中，而录像带如忏悔室中的神父般见证了人们的谎言与真实，并提供救赎的通道——人们陆续在男主角格雷厄姆的引导下向这架没有感情的机器前敞开心门，公开自己最隐私的性细节，最终格雷厄姆本人也向录像机挖掘掩埋在内心深处的秘密——看上去他们从中得到解放，然而这救赎通向哪里？想必不是天堂。人们都知道，摄影机的本质就是记录和传播，每个行为都将成为历史、并有可能广泛散播出去。但这种危险性并没有成为角色的障碍，反而刺激了他们的倾诉欲。正如人会面对镜子自言自语一样，一方面，镜头前的述说者所看到的反射是自己的影像——他是向内心表白；另一方面，他迎向的是无数可能的观看者的目光，他知道“有人在看着我”，并在潜意识里是希望被他人窥视，这种可能性促使他们更快乐、从而更好地展示自己。摄影机看似比心理医生客观纯粹、不带个人批判，实际其背后代表的是更强烈的社会道德指向。人们希望得到的救赎不是自己心灵的救赎，而是他人/社会眼中的正常人的身份。在这里突现的尤其是被男主角拍