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花了一部电影的时间，重新感受了下上世纪先锋文学的寓言叙事、残缺留白。朱一龙在电影前后的人物变化，尤其是敏锐与呆滞的眼神对比，演得很明确，倒让电影本身变得不怎么难懂了。前分钟是标准的黑色电影，忧郁的侦探追查连环命案，锁定凶手是疯子；之后渐渐进入马哲的内心世界的动荡不安，此时再出现的疯子不是真实的存在，而是象征着马哲的潜意识或者说“无意识”。《河边的错误》的编导，先将观众的观影预期引入到悬疑犯罪片的轨道，之后又故意破坏这一类型，使它变得残缺、晦暗难明。这很符合人们对先锋

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曾经，咨询师给我讲了这么一个故事。有一个女孩，在男朋友提出分手之后受了刺激，在街上一辆又一辆查看着车牌，坚信男朋友会回来接她。咨询师说，至少她在做这件事情的时候，是快乐的。所以爱情这个东西，陷进去的时候有多快乐，突然丧失掉的时候就有多伤人。所以前任系列拍的有多像mv剪的多像短视频都没关系，吃过爱情的苦的人，总能找到共鸣。可能是小时候电视剧的荼毒还残留一些，虽然知道孟云还是那个懦弱幼稚优柔寡断的男人，中年发福并没有让他的脑袋继续成长。在最后吃面的小店，我还是希望那个来的人是

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该剧：这部改编自日本推理小说的电影，讲述了一个女警察在调查一起连环杀人案时，意外发现了一个隐藏在爱恨情仇背后的真相。影片中，张钧甯扮演的吴洁，阮经天饰演的非法人力中介林佑生，以及林鹏程、张雨欣等演员的出色表现，使这部作品充满了推理、情感与悬疑元素。（条）

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也许这并不只是洋子的困惑，这是一个女性群像的困惑。祖孙三代，作为女性，这是一种被束缚的传承。而每一个女儿，都比自己的母亲更想挣脱束缚。婚姻是女性永远挣不脱的命题，虽然电影开头是以孩子的视角来观察，可是电影给我们展示的，是一个外表光鲜，满脸疲惫又无可奈何的母亲。婚姻是她一直思考的命题，从对爱情的向往，走入婚姻，然后又开始怀疑婚姻，直到如释重负的走出来。女主一直在寻找一种自己跟这个世界和解的方式，她不愿意被动的停留在不适合自己的生活中，比如她主动离开自己的婚姻