以《百元之恋》获得日本学院奖最佳编剧等诸多奖项的足立绅，将自己的半自传体小说《窝囊废日记》搬上了银幕。本片是关西小杰尼斯团体“Boys be”成员池川侑希弥初登银幕之作，以昭和末期某个地方小镇的7个6年级男生为主角，描绘了他们的一段充满欢笑、泪水、纠葛、挑战的少年时代。有别于那些带着光晕、略显苍白的同类作品，足立绅以一种近乎坦率的姿态与青春“直球对决”，直接、生猛，充满力量。足立绅还在片中使用了传奇导演相米慎二的招牌长镜头，向这位曾经的恩师致敬，也捕捉到了少年们最生动鲜活的完美状态。

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该剧是一部充满正义感的犯罪惊悚片，影片中的程一言和刘启源两位角色形象丰满、个性鲜明。他们之间的较量，既充满张力和悬念，又深刻反映了当代社会中人性的复杂和黑暗。

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故事写得蛮用力的。比如第一幕那么随便地扔一手蛇，谁想到能成为后面好几处重要情节的伏笔。比如第三幕其实写得很精巧。为了完成男主的剧烈转变，同时设有两根引线，一根长，一根短。长的那个是男主举报朋友，但其实只想让他爸再花笔钱把他弄回去，毕竟没死人没真的付诸行动就不是啥大事；短的那个就是男主目睹囤枪现场，现场还刚好有女主前男友和前男友现女友。结果短的先爆，男主第二次杀人；长的后爆，本来只应该是朵很小的蘑菇云，却引发了连锁反应，朋友也要被处死，女主开始怀疑男主，最终促成了他们俩

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电影本身特别好，然而在看完了一众影评后，我很失望，更加深刻意识到了国内“女权”发展的畸形，以及未来想要实现平权的道阻且长。很多人将自己带入到了女主的“部分”视角，渴望成为一个在传统家庭中不被家务琐事缠身，“独立自主”的，任何时候都能保持理性的“强者”的形象。她们抨击影片中男人表现出的怯懦与软弱，在女主被宣判无罪而全身而退后，达到了一种“自以为是”的“觉醒”的高潮，殊不知，这才是掉入了父权社会所建构的，以男性为主体的传统家庭结构陷阱。因为在这里，互换的只有性别，其余的一切

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forbecomingamassmurdererforoursake?在上海太阳宫的映后上，主持人提了两次“重要的”数据，一次面向观众，一次面向诺兰——在《奥本海默》的“想看”人群里，-岁人群占据了%，“也就是在场的这些年轻观众”“诺兰导演有什么想对年轻观众说的吗？”呃，那我走？认为强调超年轻观众的比例更能体现对诺兰的赞赏，可能是媚青中国人的一种误解。另一个误解在于男嘉宾提出的问题，“奥本海默导演，我注意到观影门槛很高，有很多美国历史相关的信息，也有很多出场人物，普通观众可能看不明白。